I. O Enterro dos Mortos

Abril é o mês mais cruel, criando

Lilases da terra morta, misturando

Memória e desejo, instigando

Raízes ressequidas com água da chuva.

O inverno manteve-nos quentes, tapando

A terra com neve cheia de esquecimento, alimentando

Um pouco de vida com tubérculos secos.

O verão surpreendeu-nos, chegando do Starnbergersee

Com uma cortina de chuva; parámos na colunata,

E fomos de encontro à luz do sol, entrando no Hofgarten,

E bebemos café, e falámos por uma hora.

Bin gar Keine Russin, stamm’ aus Litauen, echt deutsch.

E quando éramos crianças, quando estávamos na casa do arquiduque,

Do meu primo, ele levou-me num trenó,

E eu estava assustada. Ele disse, Marie,

Marie, segura-te bem. E lá fomos nós por ali abaixo.

Nas montanhas, aí sentes-te seguro,

Eu leio, grande parte da noite, e vou para sul no inverno.

Que raízes são que apertam, que ramos crescem

Deste entulho pedroso? Filho do homem,

Tu não podes dizer, ou adivinhar, pois só conheces

Um monte de imagens desconexas, onde o sol bate,

E a árvore morta não dá nenhum abrigo, o grilo nenhum alívio,

E a rocha seca nenhum som de água. Só

Existe sombra debaixo desta rocha vermelha,

(Vem para debaixo da sombra desta rocha vermelha),

E irei mostrar-te algo diferente de um destes,

Ou a tua sombra pela manhã caminhando atrás de ti

Ou a tua sombra pela tarde ascendendo para te encontrar;

Irei mostrar-te medo numa mão cheia de pó.

Frisch weht der Wind

Der Heimat zu,

Mein Irisch Kind,

Wo weilest du?

“Tu deste-me primeiro jacintos há um ano atrás;

“Eles chamavam-me a rapariga dos jacintos.”

– No entanto, quando voltamos, tarde, do jardim dos Jacintos,

Os teus braços cheios, e o teu cabelo molhado, eu não conseguia

Falar, e os meus olhos falhavam-me, eu não estava nem

Vivo ou morto, e eu não sabia nada,

Ao olhar para o coração da luz, o silêncio.

Od’ und ler das Meer.

Madame Sosostris, famosa clarividente,

Teve uma constipação do pior, todavia

É conhecida como sendo a mulher mais sábia na Europa,

Com um baralho de cartas tramado. Aqui, disse ela,

Está a sua carta, o Marinheiro Felício afogado,

(Aquelas são pérolas que foram os seus olhos. Veja!)

Aqui está a Belladonna, a Senhora das Rochas,

A senhora das situações.

Aqui está o homem das três varas, e aqui a Roda,

E aqui está o mercante de um só olho, e esta carta,

Que está branca, é algo que ele carrega nas suas costas,

Que estou proibida de ver. Não encontro

O Homem Enforcado. Tema a morte por água.

Vejo multidões de pessoas, andando às voltas num anel.

Obrigada. Se vir a querida Sra. Equitone,

Diga-lhe que eu própria levo o horóscopo:

Há que ser cuidadoso nos tempos que correm.

Cidade Irreal,

Sob a névoa castanha de um amanhecer do inverno,

Uma multidão fluiu sobre a Ponte de Londres, tantos,

Não tinha pensado que a morte tinha desfeito tantos.

Suspiros, curtos e infrequentes, eram exalados,

E cada homem fixava os seus olhos perante os seus pés.

Fluíram subindo pela encosta e descendo pela Rua King William,

Até onde a Santa Mary Woolnoth mantinha as horas

Com um som morto na badalada final das nove.

Aí vi um que conhecia, e parei-o, gritando: “Stetson!

“Tu que estiveste comigo nos navios em Mylae!

“Aquele morto que plantaste o ano passado no teu jardim,

“Já começou a brotar? Será que vai florir este ano?

“Ou a geada repentina perturbou a sua cama?

“Ó mantém o Cão longe daqui, esse é amigo para o homem,

“Ou com as suas unhas ele vai desenterrá-lo de novo!

“Tu! hypocrite lecteur! – mon semblable, – mon frère!”

[Tradução mais ou menos liberal da primeira parte do poema de T. S. Eliot "The Waste Land". O poema em si não tem um esquema rimático, mas apenas no princípio Eliot começa com umas quantas rimas que achei que fazia sentido mantê-las e por isso fiz o esforço. De resto, não traduzi no poema as partes em línguas diferentes do inglês porque penso fazer parte do esforço do escritor de criar algum desconforto e confusão no leitor ao ler o poema (atentem no último verso se não acreditam em mim). Também há uma parte em alemão que é literalmente copiada pelo Eliot da versão para ópera que Wagner escreveu e compôs da história de Tristão e Isolda (refiro-me às partes que estão em itálico) que se traduzem mais ou menos para: Fresco sopra o vento/ Para a pátria,/ Meu filho irlandês,/ Por onde andas?, e a última: O mar deserto e vazio. No início à ainda referências a dois sítios em Munique, o Starnbergersee - um lago, e o Hofgarten - um jardim. Logo a seguir o sujeito fala em alemão, dizendo mais ou menos o seguinte: Não sou russa, venho da Lituânia, verdadeira alemã (basicamente a dizer que é uma alemã pura, não deve gostar de ser confundida com russos apesar de vir da Lituânia). Também antes do final, na parte em que um homem se dirige a um outro, ele diz que o conhece de Mylae - isto é um porto algures em Itália. Ainda mesmo no final apanhamos um bocado de francês, e que é outra cópia, desta vez copiado de um verso dum poema de Baudelaire. Basicamente diz: - meu semelhante, - meu irmão! (e antes ainda diz que o leitor, portanto nós, somos hipócritas). Pronto, acho que de estrangeiradas é isso. Depois é claro, este poema não é fácil de apanhar todos os pormenores e se quiserem compreendê-lo bem devem ir procurar aí pela net algumas cenas. Eu nem tinha ideia de traduzir isto tudo, comecei pela quarta parte porque era a mais pequena e a mais simples, mas achei que seria um exercício muito interessante e profundo traduzir o resto. Vou tentar pelo menos. Aqui nesta primeira parte as coisas parecem estar assim um bocado confusas (penso que foi feito de propósito pelo Eliot) e se repararem existem 4 situações distintas, que estão mais ou menos separadas por uns espaços (na segunda secção desta parte temos os tais versos da ópera composta por Wagner que servem de interlúdio e conclusão a esta pequena secção). Bem, mas também não me vou alongar mais, é um poema bastante rico, isso podemos ver, não é? Não sei quando hei-de traduzir a segunda parte, mas estará para breve. Espero que gostem claro, senão gostarem digam.]

Atualização: Foi-me chamado à atenção, através de Abraão, alguns erros que tinha por aí no poema. Ele também me deu sugestões e, portanto, corrigi os erros e alterei uma ou outra coisa para ficar mais fiel ao original. Depois revi tudo de novo e encontrei mais uns erros pontuais. Espero que esteja melhor agora. Se alguém vir mais alguma coisa que não faça sentido (é porque provavelmente é um erro), ou quiser dizer algo sobre o poema, não hesite em deixar um comentário.

Férias

Pequena nota: encontro-me neste momento de férias e não estou na minha casa habitual. Net aqui só mesmo a dos dados móveis, que tento racionar. Por isso não estranhem se os posts forem menos regulares. Vou ficar assim pelo menos umas 2 semanas. De qualquer das formas sempre que me for possível tento fazer os posts. O de hoje será só isto, porque estou cansado e não me apetece pensar em mais nada. Aproveito para desejar boas férias a quem as esteja a ter.

Wittgenstein outra vez?

Se eu não fosse quem fosse diria que Wittgenstein anda a perseguir-me. Coincidência das coincidências, no livro que ando a ler de David Foster Wallace, "The Broom of the System", Wittgenstein tem uma presença assustadoramente forte. Digo assustadoramente porque foi só há pouco tempo que mergulhei nos escritos e teorias linguísticas deste homem e, talvez por me rever nele ou me identificar de alguma forma nas posições que ele tem em relação à linguagem (posições, diga-se de passagem, tal como acho que já referi nalgum post mais antigo, que foram contrárias durante a sua vida, referindo-me aqui mais à posição final que ele tomou sobre o assunto, descartando a inicial; procurem por aí que acho que já escrevi sobre isso), sinta que a presença dele é maior do que aquela que realmente é.

Mas, conhecendo relativamente bem o autor deste livro, David Foster Wallace, não me espanta que ele se interessasse por filosofias da linguagem e afins. Logo, o facto de ele usar as teorias de Wittgenstein e o seu nome pelo meio desta obra de ficção não é, a bem dizer, algo que me estranhe muito.

Ainda não cheguei a meio do livro, mas o que de importante está a acontecer, e que me parece ser um dos pontos essenciais da história, é o facto da bisavó da protagonista (que por acaso partilham o mesmo nome, deve ser interessante o porquê) ter desaparecido do lar onde se encontrava. Sabemos que ela e a sua bisneta se davam muito bem, até demasiado bem, algumas pessoas diriam, e sabemos também que esta bisavó teve aulas com Wittgenstein no tempo em que ele palestrava sobre a sua teoria final da linguagem. Sabemos também que ela é muito inteligente e astuta, e que ficou totalmente ensopada com os ensinamentos do seu professor Wittgenstein. Bem acho melhor não dizer mais, porque não sei se alguém vai ler e assim não se estraga mais a história. 

O livro está a ser bastante engraçado e satisfatório. Este David Foster Wallace sabia mesmo escrever. De vez em quando tem umas partes mais chatas ou assim, mas que de alguma forma estão ligadas à história e, se estivermos com atenção, relembramo-nos e dão-se pequenos cliques na nossa cabeça. Outra coisa que ele sabia fazer era diálogos. Excelentes mesmo. Vão ler se puderem, eu quando acabar dou uma nota final.

Era uma vez Abraão e a Numerologia... #13

O nosso colaborador fez mais um post, desta vez sobre um tema algo místico ou qualquer coisa assim parecida. Mas agora ficam a saber um bocadinho mais sobre ele, já que temos aqui um perfil de personalidade bastante completo. Posso dizer que muitas das coisas foram em cheio mesmo. Fiquei espantado com esta arte (?). E o Abraão ainda me há de dizer qual é o seu problema com o post de dia 19... (só vou dizer isto: ele tem fobia às redundâncias e afins, para além de, como a numerologia confirma, ter um problema em não aceitar incoerências.)

...

Todos nós deveríamos estar num caminho de aprendizagem sobre o nosso eu. Pelo menos assim penso. Por isso mesmo, tento introduzir-me a mim mesmo das mais variadas formas. Ora, porque não tentar a numerologia? Haverá de ser interessante... Já tantas pessoas o tentaram (e por isso se sustenta) por isso haverá de ter a sua piada. Tanta gente que já recorreu à numerologia, como eu, e, quem sabe?, se não haverei de me divertir mais do que essa gente, por saber ao que vou?

Comecemos pelo início. Preciso de uma fonte. Não vou fazer eu as contas! Pesquisa rápida no Google: numerologia. Vejo os sites. http://www.numerologiadonome.com/ parece-me o mais fiável para esta procura interior. Nome? Abraão Esteves, nunca seu criado, ao seu dispor quando me apetecer e se me apetecer.

Acabado assim o começo (sim, porque um começo tem um começo e um fim...) avancemos para os resultados. Para isso dirijo-me à secção «Resultados do calculo para o nome». Não ignoro o erro. Passo à frente a introdução que deve ser feita antes do ato, e não quando o ato já está consumado. Além disso vi «vibrações harmônicas» e por receio ou por memória, acho melhor não ler o resto. Primeiro resultado: três elementos retirados do meu nome: Ambição, Personalidade e Expressão. Ora, eu estou aqui porque ambicionei chegar a um lado para melhor conhecer a minha personalidade para agora me expressar aqui. Estamos num bom caminho.

O meu número de ambição é o 6. Segundo este site isso significa «Lutar pelo amor, família e o lar. Adora ter harmonia e beleza em torno de si.». Abraão realmente lutou pela família. Talvez não de uma forma aconselhável... Então estou no mundo para lutar pelo amor, família e o lar... Se fosse por lutar pelo amor próprio e colocar a família num lar, talvez estivesse mais próximo. Acho eu... Mas afinal o especialista aqui não sou eu. Gostaria de saber era a percentagem de pessoas que não gosta de ter beleza em torno de si... Só na minha residência conto mais de 8 espelhos de grande dimensão...

O número de personalidade é o 1. «Dinâmica, independente, original, criativa e muito trabalhadora. Demonstra coragem, liderança, decisão e desejo de poder.». Podiam mostrar todas as opções de personalidade. Eu consigo ver todas as opções da varinha que me foi atribuída no Potter More... E é estranho como acho que a varinha consegue ser mais pessoal do que a minha personalidade. A bem dizer, nem todos a podem ter, mas quanta gente achará que condiz com a sua personalidade só porque não condiz?

Avancemos então para a expressão. Número 7. «'Vendo' através das coisas, capaz de chegar a uma realidade espiritual e não se adaptar facilmente ao corre-corre do mundo moderno. Deve escolher com bastante cuidado pessoas amigas e amantes, sem exigir perfeição, pois poderá ficar sozinho.» Corre-corre é uma expressão engraçada. Bem, eu demiti-me das minhas funções semanais. Terei me demitido devido ao corre-corre deste blog moderno? E até ser possível a clonagem em condições, não irei exigir a perfeição a mais ninguém! Logo isso não é um problema.

O número do meu nome também é o 7. «Aparentemente fria e calculista a pessoa de personalidade 7 é na verdade super exigente com ela mesma e com o próximo. Procura sempre executar suas tarefas de forma impecável. Geralmente solitária, ela se isola e precisa de muito tempo para realmente se entregar a qualquer tipo de relacionamento pois prefere este isolamento.». Acho que tenho estado a ler mal... Acho que tenho lido tudo, quando da verdade só se deve ler o que se quer ler. Não é assim? Calculista? Vou ler antes «de uma inteligência superior». Super exigente? Bem... Se não me demiti por completo das minhas funções após o post de dia 19, acho que irei sobreviver bem. O resto passa-se à frente.

Aspetos positivos: «Espiritualidade, Introspecção, Profundidade, Perfeccionismo, Controle da Mente». Acho que se esqueceram do «Existir». Controlo de Mentes teria muito mais interesse a nível filosófico. Introspeção... Ora aí está uma palavra que nunca me lembro quando preciso de a dizer. Oh Kinch, lembras-te quando uma vez te quis dizer esta palavra, mas só me lembrei semanas depois quando já nem te lembravas que eu me tinha esquecido desta palavra? Acho que isso aconteceu duas vezes. Da segunda só precisei de dias para me lembrar.

Aspetos negativos: «Solidão, Pobreza, Exigência excessiva, Auto-Crítica, Reclusão». Claramente que a reclusão vai para o nosso camarada Kinch. É só uma questão de tempo. Pobreza? Oh filhes, é disso que me ando a queixar desde que me queixo!

Chegou a hora de um balanço geral: quem quiser acabar com a minha pobreza, que contacte o Kinch que depois procederemos da melhor forma para depositarem o montante na minha conta. Não há impostos, não há IVA, o Kinch não leva um cêntimo, por isso posso garantir-vos que 100 % do montante vai para meu benefício.

Fico à espera dos contactos.

Abraão Esteves

Fascínio Felino II

Dar Nome aos Gatos é um assunto complicado,

Não é um só um dos teus jogos de férias;

Podes pensar, a princípio, que sou tão maluco como um chapeleiro

Quando te digo, um gato tem de ter TRÊS NOMES DIFERENTES.

Primeiro que tudo, existe o nome que a família usa diariamente,

Como Peter, Augustus, Alonzo ou James,

Como Victor ou Jonathan, George ou Bill Bailey—

Todos eles nomes sensatos do dia-a-dia.

Existem nomes mais chiques se achas que soam mais doces,

Alguns para os senhores, outros para as senhoras:

Como Plato, Admetus, Electra, Demeter—

Mas todos eles nomes sensatos do dia-a-dia.

Mas digo-te, um gato precisa de um nome que é particular,

Um nome que é peculiar, e mais digno,

Ou então como é que ele mantém a sua cauda perpendicular,

Ou estende os seus bigodes, ou cuida do seu orgulho?

De nomes deste tipo, posso dar-te um quórum,

Como Munkustrap, Quaxo, ou Coricopat,

Como Bombalurina, ou então Jellylorum-

Nomes que nunca pertencem a mais de um gato.

Mas acima e para lá de tudo há ainda um último nome,

E esse é o nome que nunca hás de adivinhar;

O nome que nenhuma pesquisa humana pode descobrir—

Mas O PRÓPRIO GATO SABE, e nunca há de confessar.

Quando reparas num gato em meditação profunda,

A razão, digo-te, é sempre a mesma:

A sua mente está focada numa contemplação extática

Do pensamento, do pensamento, do pensamento do seu nome:

O seu inefável efável*

Efavinefável

Profundo e inescrutável Nome singular.

[Tradução livre (não quis tentar manter a rima… mas parece que saíram umas quantas à sorte) de “The Naming of Cats” de T. S. Eliot; *esta palavra, pelos vistos, não existe na nossa língua, mas é suposto ser o oposto de inefável (o oposto de indescritível, o tal oxímoro, portanto) e “criei-a” ali no poema por ser uma imagem mais próxima do original em inglês, e para depois a fusão das duas palavras ser semelhante ao original.]

É um poema engraçado não acham? E se repararem ele alude à história da Alice no País das Maravilhas, ao fazer, logo ao princípio, um trocadilho com a personagem do Chapeleiro Maluco. E claro, depois lembramo-nos do Gato de Cheshire dessa mesma história, e das suas caraterísticas enigmáticas. Parece existir um paralelismo entre a parte final do poema, a parte mais misteriosa, digamos assim, e esse gato do país das maravilhas. É um poema que é mais do que parece, apesar de ter sido escrito para crianças (inicialmente este poema fazia parte de um outro conjunto de poemas que ele escreveu para os seus afilhados, mas que depois acabou por publicar). Mas bem, ficamos por aqui, reflitam mais sobre o poema se não tiverem nada para fazer. 🐱

Fascínio Felino

The Naming of Cats is a difficult matter,
It isn't just one of your holiday games;
You may think at first I'm as mad as a hatter
When I tell you, a cat must have THREE DIFFERENT NAMES.
First of all, there's the name that the family use daily,
Such as Peter, Augustus, Alonzo or James,
Such as Victor or Jonathan, George or Bill Bailey--
All of them sensible everyday names.
There are fancier names if you think they sound sweeter,
Some for the gentlemen, some for the dames:
Such as Plato, Admetus, Electra, Demeter--
But all of them sensible everyday names.
But I tell you, a cat needs a name that's particular,
A name that's peculiar, and more dignified,
Else how can he keep up his tail perpendicular,
Or spread out his whiskers, or cherish his pride?
Of names of this kind, I can give you a quorum,
Such as Munkustrap, Quaxo, or Coricopat,
Such as Bombalurina, or else Jellylorum-
Names that never belong to more than one cat.
But above and beyond there's still one name left over,
And that is the name that you never will guess;
The name that no human research can discover--
But THE CAT HIMSELF KNOWS, and will never confess.
When you notice a cat in profound meditation,
The reason, I tell you, is always the same:
His mind is engaged in a rapt contemplation
Of the thought, of the thought, of the thought of his name:
His ineffable effable
Effanineffable
Deep and inscrutable singular Name.

["The Naming Of Cats" escrito por T. S. Eliot]

Estava para traduzir isto, talvez amanhã. E pelos vistos Eliot era um homem de gatos. E se repararem ele usa um oxímoro na parte final do poema e ainda inventa uma palavra para o nomear. Chato para traduções. E tem mais uma ou outra coisa interessante pelo meio do poema, mas acho que, se escrever mais alguma coisa sobre isto, vou deixar para amanhã.

Talvez

O problema de ser mais rápido do que a luz é o de estarmos condenados a viver na escuridão. Pode-se dizer então que a fome pelo progresso é uma corrida contra a luz em caminho da escuridão. A rapidez pode cegar-nos, no sentido em que nos rouba a clareza. Convém ir com o caminho iluminado, ou arriscar a queda. Emborcar o que quer que seja sem consideração leva somente ao vazio total que é o vácuo. Um vácuo no seu essencial - ausência de tudo. Nem a luz te escapa. Ou melhor, não existe dentro dele, por isso é como estivesse escapado. Tu implodes nesse vazio que tu próprio criaste, és papa para o buraco que te consome e desapareces sobre a tua fantástica supra velocidade.

São sempre divertidas as digressões à custa de um dank meme. Não os devemos subvalorizar.

Quando o tudo é explicado pelo tudo e o nada pelo nada

No mar experimentalista da nossa natureza encontro-me a explorar explorações humanas; subo para cima e para baixo no infinito que nos define; entro para dentro do mistério que nos encerra, mas também entro para fora; explico explicações, como comidas, bebo bebidas, corro corridas, acabo fins, começo começos, encontro aquilo que pode ser encontrado e perco aquilo que tem de ser perdido; experiencio experiências; ouço com os ouvidos, vejo com os olhos, toco com o tacto; cheiro cheiros, saboreio sabores, vejo visões; enfim, coiso coisas.

Aquilo que se encontra no universo do nosso experimental é um oxímoro paradoxal e redundâncias pleonásticas. No meio de toda esta retórica tautológica que, não nos definindo, é uma parte do nosso todo, nadamos procurando o espaço que é próprio a nós; espaço que nos rejeita menos que os outros espaços. No meio de tanta agressão tão agressiva e de tanta calma calmaria, desejo o desejo de procurar a procura deste espaço espacial neste tempo, digamos, temporal. Ouvindo a invariavelmente invariável música musical danço a dança dos dançantes que sempre dançaram a dança dançável. Escrevo escritos incongruentes explicáveis apenas tautologicamente.

Escrevo desta e daquela forma porque posso. Aquele escritor escreve coiso e tal, e sempre escreveu coiso e tal. Aqueloutro defini-se pela forma descritiva, e sempre foi assim. Mais aquele é o cúmulo da escrita blá blá blá. Mais o outro que glu glu glu glu o gla gla. E este que começa sempre com um vrii vrii. E aquele que se lê tão bem, e mais este que é tão tão difícil de se ler, mas dizem ser super recompensante - ya meu, não estás bem a ver, foi tipo, tive de ler aquele capítulo uma catrafada de vezes, não estás bem a ver meu, mas depois é tipo BUM e ficas tipo 'este gajo sabe' estás a ver? - e temos ainda aquele escritor sarcástico, mais o engraçado, mais o asneirento, mais o sensacionalista, mais o moralista, mais o proverbial, mais o .............. E acabo por descobrir que a descoberta do espaço individual não existe, mas a procura não deixa de ser necessária. Esta procura pode muito bem ser ambígua, mas não tautológica, apesar de estar repleta de redundâncias. Saltitar entre este espaço e aquele. Nunca me deixando prender. A liberdade total. Não é isso que é bom? - dizem uns, enquanto que outros encolhem os ombros. Enquanto isso continuo a saltitar aos saltos por entre saltos saltitantes.

Mixórdia Clássica

Vi isto há bocado e achei tão engraçado que tenho de partilhar. Existe um vídeo antes deste, procurem por aí se quiserem ouvir mais disto. As carinhas dos bonecos dão um outro ar à coisa. E o seu lado de comédia não se fica pelas carinhas. A parte do John (433) leva esta obra a um nível tão mais elevado, é pena que não esteja no tempo certo nem na tonalidade correta, porque isso seria essencial para a integração da peça deste compositor [1] 😎

[1] Isto foi mais uma tentativa de piada. Só um verdadeiro connaisseur musical entenderá [1.1]. 

    [1.1] Isto já sou eu a ser simplesmente um parvo pretensioso... não liguem [1.1.1].

           [1.1.1] Isto já sou eu a dar uma espécie de D. F. Wallace ou talvez algo ao estilo de Wittgenstein (no primeiro livro, aquele                     que eu partilhei algures num post, mas não resulta muito bem porque isto não são proposições, ou se calhar até                            são, mas não bem daquele estilo, ou se calhar...). Ok, já fui longe de mais, vou parar. 

Abraão Também Regressa #12

Bem, aqui vem mais um post de Abraão. Depois desta pausa Abraão disse-me que se demitia da sua crónica/rubrica semanal, mas que quando tivesse algum tópico interessante fazia um texto de vez em quando. Aqui está ele. (Pequeno contexto sobre a parte dos milhões gastos no quilograma aqui.)

...

O momento está a chegar. Mas vamos tentar não pensar nisso.

Existe tanta coisa para ser pensada. De certeza que até chegar a hora da verdade - ou melhor, da mentira (ou melhor, da ignorância) - nos vamos conseguir entreter.

Não tenho pensado muito no sentido de vida. Será que deixei de ter sentido de vida? Claro que não... Será que uma ideia deixa de existir por deixar de ser pensada? Muito provavelmente não... Se não, como a conseguiríamos relembrar? Tem de estar armazenada algures, certo? Mas onde? Serão as ligações neuronais que estabelecerão ideias? Depois terei de ir ver à Wikipédia... De certo que a Wikipédia haverá de saber. Mas até lá irá chegar o tal momento... Mas não pensemos nisso já... Não há razão para estar a sofrer por antecipação.

Como é que Sartre não levava em conta a influência psicológica na sua teoria de existencialismo? Todos os traumas de infância (e o Kinch que o diga...) afetam a forma de vermos e decidirmos o mundo. Freud já devia ter descrito as suas ideias no tempo de Sartre. Serão da mesma época? A Wikipédia também haverá de ajudar nisso...

Falta pouco... Falta pouco...

Todas as semanas é o mesmo stress... Mas como posso eu mudar o mundo? Como posso eu fazer com que as pessoas se apercebam da realidade? Como posso eu fazer com que as pessoas percebam as suas incompetências científico-laborais?

Chegou... Lá pedi os duzentos gramas. Como de costume, uma cara de quem acha que ouviu alguma coisa errada... Não há remédio... Vai ser como todas as semanas... Porque me sujeito eu a isto? Mas o pior está por vir...

«Pode ser duzentas e vinte?»

Como? Como?! Depois de todos os milhões de dólares e de todo o esforço da comunidade científica em tentar estabelecer o valor do quilograma de forma a que não dependa de um objeto físico... Tudo para que essa sétima unidade básica do Sistema Internacional deixe de depender desse peso de mercearia feito de uma liga de patina-irídio que também é conhecido por Protótipo Internacional de Quilograma...

Por um lado, estão a tentar calcular a quantidade de átomos numa esfera de silício-28 cristalino puro que caso caia ao chão transforma-se numa despesa de vários milhões... Tudo para fixarem um novo número de Avogadro... Por outro lado, estão a usar uma balança de Kibble para, com o auxílio de efeitos quânticos, fixarem uma nova constante de Planck. Tudo para, em conjunto, definirem - ou mais epicamente: redefinirem! - o valor de quilograma para que este não dependa de algo físico...

Todo este esforço para eu pedir duzentos gramas de queijo e ouvir «Pode ser duzentas e vinte?»... Camões haverá de estar a dar voltas no caixão (esteja ele onde estiver, se ainda estiver) por este povo não saber que grama é um substantivo masculino. Ainda por mais, ignoram por completo este esforço quase hercúleo (ok, nem perto disso, mas é efetivamente caro) além de ignorarem o erro associado à medida! E eu bem vi que no LCD da balança aparecia duzentos e dezoito gramas!

Como é suposto eu continuar a viver suportando isto!

Mas sim, pode ser isso...

E aqui estou eu a ignorar que as máquinas devem estar mal taradas para que dessa forma eu pague mais...

É por estas e por outras que eu não compro queijo...

Abraão Esteves

IV. Morte por Água

Phlebas o Fenício, morto faz uma quinzena,

Esqueceu o grito das gaivotas, e as ondas do mar profundo

E o lucro e o prejuízo.

                                   Uma corrente sob o mar

Apanhou-lhe os ossos em murmúrios. Enquanto ele subia e descia

Passou os estágios do seu amadurecimento e juventude

Entrando no remoinho.

                                     Gentio ou Judeu

Ó tu que rodas o leme e olhas o barlavento,

Considera Phlebas, que foi um dia tão formoso e alto quanto tu.

[Tradução liberal da 4ª parte do poema "The Waste Land" (link do pdf) de T. S. Eliot. Tentei manter o vocabulário mais perto do original, mais perto do estilo formal e linguagem, digamos, parabólica. É uma boa leitura, recomenda-se].

MonoNeon

Descobri hoje um tal MonoNeon. Toca baixo de uma maneira muito pouco prática e nada convencional. Pesquisei na wikipedia e lá diz que ele é destro e que faz parte do seu estilo tocar com um baixo para destros mas virado ao contrário, de maneira a que se toque como os esquerdinos. Mas isto sem mudar a configuração das cordas. É mesmo muito esquisito de se ver. Pelo menos para mim. Mas a verdade é que soa bem e ele ajeita-se com aquilo. Ele pode ser destro, mas, pelo menos para tocar baixo, desenvolveu qualidades de ambidestro.

Também digo que é pouco prático tocar assim porque, normalmente para os baixos elétricos, o design do instrumento está feito de forma a se tocar de uma determinada maneira, isto é, temos mais espaço e mais facilidade para tocar de uma forma própria. Não são simétricos, este tipo de instrumentos digo. Por exemplo, para a minha guitarra clássica isso não importaria muito. Nesse aspecto a minha guitarra é simétrica (algumas não são mesmo assim, mas a minha é). Aliás, até experimentei tocar como ele. Já tinha experimentado umas quantas vezes. Sentimo-nos como se estivéssemos a começar pela primeira vez. A lentidão; olhar para as mãos para nos encontrarmos; sentir as dores nos dedos da mão que normalmente não pressiona as cordas; sentirmo-nos de novo uns desajeitados com aquele bloco de madeira nas mãos que parece que não tem jeito nenhum; uma experiência engraçada sem dúvida, a de voltar ao início.

Nesse vídeo que deixei aí ele juntou-se com um rapper (que eu não conheço) e fizeram uma música que até achei interessante. A letra cativou-me. Ele tem uns vídeos no canal dele também muito engraçados, em que ele melodia pequenas cenas nada musicais. Também é interessante o pequeno manifesto que ele coloca no fim de alguns desses seus vídeos. O manifesto para o artista segunda a perspetiva dele. Uma descoberta interessante sem dúvida.

Re-harmonização (não sei se é assim que se escreve isto e agora o título ficou enorme, fica por aqui)

Este rapaz Jacob Collier tem ganho bastante reconhecimento no mundo da música, especialmente por parte dos nerds (não é para levar a mal, eu também o sou) da teoria musical. Muito devido às entrevistas com June Lee (fica para outro post este tópico do June Lee). Por agora partilho só este vídeo que acho muito engraçado. É de uma altura em que Jacob ainda era, digamos, desconhecido, mas, no fundo, aqui está grande parte da essência deste músico. É um arranjo a 6 vozes do tema dos Flinstones (com solo de melódica). Existem outros arranjos dele mais complexos, mas este é (relativamente) simples e revela bastante o seu conhecimento harmónico.

O Escritor

O escritor como estudioso da condição humana: um voyeur, não no sentido sexual, mas no sentido mais tradicional de "aquele que vê"; "aquele que observa o que quer que seja, sem participar nem interagir com a dita observação, e sem ser observado por outros"; portanto, "o que observa, mas às escondidas" como um "investigador da humanidade". Quase como ver televisão. Quando vemos televisão (ou algo parecido) estamos a observar outros, sem nunca sermos vistos por eles. Mas perde-se todo este conceito, porque eles sabem que estão a ser observados, e portanto o comportamento deles é função do observador. Por isso, já não me lembro porque trouxe este assunto à conversa. Acho que só queria dizer que podemos olhar para o escritor como um excelente observador (e a televisão e outros meios desse género não contam como objeto de observação). A imprevisibilidade do dia-a-dia confere um caráter agudo à vivência humana, e através do voyeurismo o escritor capta alguns desses eventos tão cheios de material cru para explorar. Agora um pouco de trivia sobre o escritor desta perspetiva voyeurística:

Pode-se dizer que o habitat natural do escritor é todo o sítio onde ele apanhe de surpresa momentos da realidade humana (mas se por acaso encontrarem um escritor a observar-vos na casa de banho é porque provavelmente não é um escritor... 🚔);

Toda a pessoa que use óculos escuros é um potencial escritor (porque toda a gente sabe que o escritor é super cool 😎, ah e porque quer olhar para toda a gente sem que ninguém perceba);

O escritor faz tudo o que está ao seu alcance para não interagir com ninguém (para não arruinar momentos humanísticos, e não por vergonha ou qualquer outra razão parva 😨);

Chega de trivialidades por hoje e peço desculpa a todos os escritores (eu juro que pensei que isto fosse ser um post sério, vai ter ficar para uma próxima; só espero não ter arruinado este tema... ☺)

Urban Dictionary - só que em português

Devíamos ter uma versão portuguesa do urban dictionary. Se calhar existe, mas eu ainda não a descobri. Entretanto, se procurarem definições nesse dicionário com a #portugues encontram isto. 

No.5 will astonish you!

AI high on Jazz

Tropecei por estes vídeos e fiquei com vontade de experimentar estas coisas.

(Parte 1)

(Parte 2)

Fico muito mais descansado sabendo que podemos ensinar às máquinas de inteligência artificial (que um dia haverão de nos dominar e escravizar) música complexa 😊

Mas é realmente interessante, e agora vou ter mesmo de experimentar. (Enquanto ainda somos livres de o fazer 🤖)

Sobre a Linguagem

Wovon man nicht sprechen kann, darüber muss man schweigen.

(Tradução liberal: Daquilo que não conseguimos falar, temos de nos calar.)

É assim que acaba o livro de Wittgenstein e, na verdade, é todo o propósito do livro. O livro de que falo é Tractatus Logico-Philosophicus (pdf do livro - cliquem na hiperligação). Achei interessante porque sempre achei que a linguagem (sabem, aquela falada por nós) é, no fundo, incompreensível. Este senhor parece que também achava isso e, para ultrapassar o problema, tentou idealizar uma linguagem perfeitamente lógica, totalmente compreensível. Chegou à conclusão que tal linguagem só serviria para descrever e caraterizar aquilo que pode ser observado, isto é, objetos, digamos, reais.

Como grande parte da filosofia trata de coisas para lá desta dimensão objetiva, por exemplo a metafísica, esta linguagem que ele idealizou é inútil para mediar, simplificar e clarificar a maior parte dos problemas filosóficos. Porque, segundo ele, as questões filosóficas só são realmente questionáveis devido à natureza da linguagem. A linguagem não serve para clarificar estas questões nem para as compreender. Por isso ele acaba assim o livro, dizendo que o verdadeiro método para a filosofia é o de dizer nada, a não ser aquilo que pode ser dito - isto é, apenas factos, tudo aquilo que nada tem que ver com filosofia.

Parece que logo a seguir a ele ter escrito o livro e ter chegado a estas conclusões, Wittgenstein retirou-se do mundo da filosofia durante uma década, no qual não fez nada, nem escreveu nada, sobre tais assuntos. Depois lá voltou de novo para dar umas palestras na faculdade, e ao que parece tinha umas teorias novas sobre a linguagem. Vou ler a seguir o outro livro dele onde estão essas teorias. Mas anda tudo à volta do mesmo. Sobre o facto da linguagem ser algo incompreensível, a não ser para aqueles que sabem o seu significado. É aliás assim que ele começa o livro de que vos falei, dizendo que o livro é apenas compreensível para aqueles que já pensaram (isto é, que já sabem ou conhecem) os pensamentos e ideias descritos no livro. Portanto, para clarificar, só podemos compreender aquilo que já compreendemos. Compreendem?

Nota: O livro é algo difícil de se ler, mas, apesar de achar que compreendi uma pequeníssima percentagem do mesmo, achei uma leitura interessante. E têm em paralelo, nesse link que vos leva ao pdf, o original em alemão. É ótimo, porque assim parece que o objetivo do livro torna-se ainda mais claro - o de ser incompreensível.

O Regresso (Parte 2)

Eu juro que desta vez não vão haver mais interrupções de tanto tempo. (Talvez não jure, mas sem dúvida que vou tentar). Foi quebrado ontem este intervalo (1 mês?) e a partir de agora vou tentar ser mais regular (a conversa do costume). Talvez precise de comer aqueles iogurtes da activia ou lá o que é [1]. Fiquem atentos. Despeço-me, mas por pouco tempo. Para os 2 ou 3 leitores, até à próxima.

[1] Tentativa de piada.

Tem Rasteira?

Será o mundo

Preto

Às riscas brancas

Ou

Branco

Às riscas pretas?

É escuridão que

De vez em quando

É iluminado

Ou

É brilho que

De vez em quando

É obscurecido?

Ou é às vezes um

E outras o outro?

Ou não é nenhum,

Mas sim uma mistura

Dos dois?

Reformulo:

Mundo não é o conceito mais correto para o caso.

Natureza humana ficará melhor.

Porque nós fazemos do mundo o que queremos,

Não parece justo estar a usar o mundo como bode expiatório.

Torna-se mais simples assim, não é?

Ora vejam como fica:

Será a natureza humana

Preta

Às riscas brancas

Ou

Preta

Às riscas brancas?